Tomas Chlebek iPhone-ul este una dintre cele mai populare și mai accesibile camere foto din toate timpurile. Ce înseamnă asta de fapt pentru a filma cu el și cât de serios se poate face?
Stare iPhone pentru film
În prezent, iPhone-ul este considerat în primul rând cel mai accesibil dispozitiv care este întotdeauna la îndemână și util doar pentru amenajarea spațiului, coregrafie sau captarea instantanee. Chiar și în aceste privințe, însă, este foarte limitat, mai ales din cauza obiectivului și a formatelor de fotografiere.
Exemplu când Damien Chazelle A folosit iPhone-ul în design scena de deschidere a filmului La La Land, laureat cu Oscar, este destul de unică și îndeplinește exact caracteristicile menționate. Regizorul nu a ales în mod special un smartphone, ci doar îl avea la îndemână ca mijloc de bază de simplificare a blocării scenei.
[su_youtube url="https://youtu.be/lyYhM0XIIwU” width="640″]
Desigur, au existat și multe cazuri în care iPhone-ul a fost folosit ca un instrument serios, cum ar fi Anuntul Bentley sau recent Ocol, un scurtmetraj de Michel Gondry, regizor Lumina eternă a minții imaculate. În astfel de cazuri, însă, acestea sunt mai degrabă filme care au fost create ca promoții iPhone sau, dimpotrivă, au folosit iPhone-ul ca mijloc de a atrage atenția.
iPhone-ul este doar central, departe de a fi singura piesă hardware
Capturarea spațiului pre-camera în sine necesită un senzor și o optică de calitate, deși iPhone-ul ar trebui văzut ca fiind suficient în acest sens, este doar hardware de bază, iar majoritatea practicilor de filmare necesită capacitatea de a focaliza, de a muta camera, de a schimba dimensiunea și compoziția în adâncime a spațiului capturat de la aceeași distanță etc.
[su_youtube url="https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg” width="640″]
Este fundamental imposibil ca o singură cameră să ofere un număr suficient de aceste opțiuni fără hardware suplimentar. De aceea, filmele și reclamele filmate cu iPhone includ aproape întotdeauna sintagma „filmat cu un iPhone folosind tehnologie și software suplimentar”. Cea mai importantă tehnică suplimentară și software-ul pentru fotografierea cu un iPhone va extinde posibilitățile opticei sale, setările parametrilor de imagine și formatul de fotografiere și, pe lângă o imagine în mod deliberat tremurătoare, va permite și mișcări fluide ale camerei.
Sunt menționate în cea mai mare parte drept cele mai utile aplicații pentru filmare Filmic Pro a MAVIS. Acestea permit în principal setări manuale și o imagine de ansamblu detaliată a focalizării, redării culorilor, rezoluției și numărului de cadre pe secundă (standardul pentru film este de 24 sau 25 de cadre pe secundă, 30 pentru TV în SUA și 25 în Europa), expunere și obturator viteza și, de asemenea, adaptează setările în funcție de cealaltă tehnică utilizată (obiective și microfoane). Cele mai recente versiuni ale aplicațiilor extind, de asemenea, gama dinamică capturată și spectrul de culori, ceea ce îmbunătățește posibilitățile de lucru cu video în post-producție, în programe profesionale precum DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro și Final Cut Pro X.
Cele mai frecvent achiziționate lentile suplimentare pentru iPhone sunt lentilele anamorfice de la Moondog Labs, care extind imaginea capturată și pot surprinde „reflecții de lentile” orizontale (reflecții ale luminii pe obiectiv) specific cinematografic, orizontale. Aproape la fel de des sunt menționate lentilele de moment și Exolens mai scumpe de la celebra companie Zeiss.
Probabil că există cele mai disponibile instrumente de stabilizare a camerei și le poți face acasă sau poți cheltui zeci de mii pe ele, dar cele două opțiuni de bază din tabăra dispozitivelor mai accesibile și mai scumpe tind să fie Steadicam Smoothee și DJI Osmo Mobile. De exemplu, Beastgrip Pro stabilizează fotografierea cu un iPhone prin adăugarea de greutate și îmbunătățirea ergonomiei și, de asemenea, permite atașarea hardware-ului suplimentar, cum ar fi lentile, lumini și microfoane.
În cele din urmă, o parte foarte importantă a filmelor este și sunetul, care nu este tocmai potrivit pentru a fi captat direct de microfonul încorporat în iPhone. Mai degrabă, este indicat să investești în închirierea de microfoane semi-profesionale sau profesionale sau în propriul recorder digital, de exemplu de la companiile Zoom sau Tascam.
[su_youtube url="https://youtu.be/OkPter7MC1I” width="640″]
Estetica și filozofia fotografierii cu un iPhone
Oricât de sofisticată este tehnica, desigur, este inutilă în mâinile creatorilor incompetenți și neinspirați. Dar același lucru poate fi adevărat și invers – fotografierea mai serioasă cu un iPhone necesită investiții în echipamente suplimentare de bază, dar pentru un rezultat interesant nu este necesar să cheltuiți mii, nici pentru camera în sine, nici pentru alte echipamente.
Luați ca exemplu un lungmetraj Mandarină filmat pe un iPhone 5S, care a primit recenzii excelente la Sundance, cel mai mare festival de film independent din lume, acum câțiva ani - nu pentru exact cu ce a fost filmat, ci pentru modul în care a folosit resursele disponibile.
Filme interesante filmate pe telefoane mobile au fost create încă din 2006, iar tehnologia a suferit schimbări uriașe de atunci, așa că iPhone-ul este mai mult decât suficient pentru acest scop, iar accentul ar trebui să fie mai degrabă pe capacitățile sale și pe o estetică diferită decât pe limitările sale.
Una dintre cele mai prestigioase reviste de film, Hollywood Reporter, în revizuire Mandarină a scris că iPhone-ul, combinat cu lentilele anamorfice ale filmului, conferă un aspect clar, izbitor de cinematografic și este ciudat de pur din punct de vedere estetic într-un val de filme indie supra-lustruite.
Un alt exemplu grozav este un scurtmetraj al celui mai faimos regizor sud-coreean Chan-wook Park, Pescuitul de noapte, care, jucându-se creativ cu limitele de imagine ale iPhone 4 și nefolosind frecvent stabilizarea, creează o combinație interesantă de realism și stilizare. Regizorul a apreciat ușurința în utilizare a smartphone-ului și dimensiunile reduse.
Dogma 95
În contextul actual al dezvoltării filmărilor cu smartphone-uri, este interesant să reflectăm asupra mișcării cinematografice Dogma 95 care s-a dezvoltat în a doua jumătate a anilor XNUMX în Danemarca și s-a răspândit ulterior în întreaga lume. A început cu scrierea unui manifest în zece puncte privind tematica, producția și tehnica de filmare.
Desigur, iPhone-ul nu respectă regulile specifice, dar mai importante sunt obiectivele pe care realizatorii de film și le-au stabilit prin realizarea manifestului. Intenția lor a fost să simplifice cât mai mult procesul de creație și producție și să le permită să se concentreze asupra filmărilor în sine. Actorii individuali au devenit deseori temporar ei înșiși cameramani, scenele au fost fie în mare măsură, fie complet improvizate, actorii de multe ori nu aveau idee că cineva îi filmează, nu s-a folosit iluminat sau fundal suplimentar etc.
Acest lucru a făcut posibilă crearea unei estetici realiste foarte specifice, folosind limitele bugetului și tehnicii în avantajul său. Filmele acestei mișcări sunt brute și dau impresia că oricine le-ar putea face, desigur, asumându-și un mare talent. Scopul lor nu este să încerce să obțină cel mai mare control posibil asupra proprietăților imaginii și formei rezultate a filmului, dimpotrivă, merg împotriva lui și caută un nou/alt concept de cinematografie realistă.
Deoarece iPhone-ul este întotdeauna la îndemână, are adesea o focalizare și o redare a culorilor inconsecventă, iar în condiții de iluminare slabă există un zgomot digital distinct, filmele create de acesta pot fi și mai eliberate de prisma perceperii filmului ca fiind ceva fie artificial. autentic sau intenționat neautentic. Nu este nevoie să ne amintim doar filmele nu foarte valoroase din punct de vedere artistic precum Misterul vrăjitoarei Blair a Activitate paranormala, dar doar pentru filmele Dogma 95 ca Sărbătoare în familie a Rupe valurile.
De asemenea, poate fi foarte interesant să folosiți estetica filmelor digitale timpurii sau chiar vaporwave, pentru care sunt tipice imaginile brute, imperfecte, agresive digitale. iPhone-ul nu ar trebui să concureze cu Red Epic sau Arri Alexa și cu producțiile scumpe de la Hollywood, ci să fie un instrument de autenticitate proprie, al oamenilor cu idei care nu vor să abordeze și să imite tehnicile și regulile altora, ci să le caute pe ale lor. .
În loc să încerci să legitimezi iPhone-ul ca un instrument potențial serios de filmare, uneori chiar prin fetișizarea tehnologiilor utilizate și plasându-le în centrul atenției, este poate mai promițător în acest moment decât să aducă filmul iPhone mai aproape de filmul iPhone. Dacă lucrarea rezultată este percepută prin prisma tehnicii create pentru a o filma, aceasta îi reduce sau chiar elimină valoarea artistică. În legătură cu filmul Mandarină este mai ales despre metodele și tehnica cu care a fost filmat. Dar autorii săi au menționat în mod deliberat iPhone-ul pentru prima dată abia la sfârșitul creditelor, astfel încât să fie perceput ca un instrument de realizare a unui film și nu ca orice altceva.
Desigur, tehnologia este o parte semnificativă a cinematografiei, dar în cele din urmă trebuie să fie doar un mijloc de exprimare artistică, nu centrul atenției. Campanii precum „Shot On iPhone” au cu siguranță sens ca mijloc de promovare a dispozitivului, dar în ceea ce privește legitimarea cu adevărat a acestuia ca instrument pentru regizorii independenți, sunt mai degrabă contraproductive, deoarece tind să distragă atenția de la artă în sine.
Ofer spre vânzare obiectivul iPro menționat în bazarul Jablíčkáře:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Standardul TV european nu are 30 de cadre pe secundă, ci 25 (50i)
Adevărat, completat